曼谷之夜 バンコクナイツ

充斥着暹罗抖腿音乐和神来之笔，amazing～三个小时暗中观察前排拿赠票的叔叔阿姨大多既没睡着也没离场。某些相近处比起来，凯里小毕就黯淡多了。

热带气候，城市文化，夜生活，地理生态，偏远野外的生活方式，外来者的目光，“侯生仔女”的情爱，全景式的描写，粗中有细，喜欢其“简陋”的拍摄，更真，使人更易进入影像中散步，而当我走在泰国的日光和不眠夜里，我却始终无法忘记现实中自己的存在，这是电影不够好抑或是作为一个观众的我不够称职呢？想来，或许这样的电影应该在大银幕看才对，吃饱吃足再进场，哪怕中途睡过去一阵也无遗憾，过后再重看亦可，遗忘亦可，去一趟泰国亦可，翻看从前的照片亦可，我想，这些影像也好，个人的遭遇也好，我自己对于泰国的印象也好，都可以纳入神秘的流域，让我随时沉入吧，让我随时卷入新的未知吧，或溺亡？也不妨如此。

补标。空间属性与视觉的递进，呈现出人“魂归故里”的根源性。红灯区到乡村，似乎是对阿彼察邦两段式更浅显的解释。

为什么不去再看一遍《南国，再见南国》

伪纪录片的手法中穿插着剧情片拍摄模式，导演将历史模拟为这种模糊混沌的视角，以此来审视当代泰国与不停穿梭其中的边缘身份者，包括以日本人为代表的不同身份的他国互斥者。大量的社会调查让电影散发出相对浓厚的「学术性」，比如美泰混血弟弟的人设、被过去束缚的法国醉汉等，不少观众便自然沉醉于不同的人物关系及其背后所代表的政治属性，再加上由被日本和曼谷拒绝融入的小泽所牵引出来的视角，「他者」的视角平和地融入在了叙事中。但这种「他者」视角并未得到延伸，只是进行了一次主观性的视点观察。