金甲虫 El escarabajo de oro

电影语言的魅力太大了，瑞典女导演请了以大多数为男性的阿根廷团队拍摄女性电影，男导演们为了幼稚的寻宝而选择拍摄男性角色，剧组里被忽视的两个女阿根廷人在后半段揭开了操盘手的面纱，女阿根廷人导演了这场男性为主导的闹剧，但影片的最后再次回到了真正的导演想要表达的核心，胜利的果实借瑞典女导演之手从南美洲带回了美国，所谓的文明的核心仍然享有着掠夺一切的权力。

武林外传里有一集 佟湘玉被赛貂蝉逼的没辙了 逼大嘴做招牌菜 结果大嘴端出来的是麻辣鱼鳞 酒酿萝卜皮 红烧胖大海 酥炸小黄瓜 泔水小黄鱼 炭烧母猪蹄 这个片差不多就是这意思 演没用心演 编没用心编 全部心思去“闻所未闻”“见所未见”

在最后，他们找到的“金色”，只是自己土地上的阳光，虽然电影人极尽多样地嘲讽，同时传递电影拍摄的经济处境，我们意识到冒险其实是“不分”意识形态地在进行，正如地图上的珍宝并不只存在于一个方向中，我们可以扮演各种立场上的角色，这也是创作的乐趣和政治性所在。

以拿手的类型叙事为引，经由精妙的套层结构逐渐深入故事的迷宫深处——如果说人物谱系是平面二维的（人物带出人物的传统出场方式），那么由他们各自讲述的故事枝丫所抵达的深度和边界，则是悄然汇聚到地心深处的原点（其流动性拥有超出掌控的肆意）。 在故事的虚拟层面无穷生成，机智幽默地解构爱伦坡之《金甲虫》（堪称是绝佳改编方式）——一个阿根廷电影剧组如何利用瑞典制作方资金，实则曲线救国地寻宝，在半是迎合糊弄半是不满反抗的复杂心态中，将瑞典女权主角替换为阿根廷本土男性革命者；暗喻明显——电影的工具化和困境，第三世界在欧美资方操控下的抗争，然而最终胜出者却出人意料又颇合情理，整部影片的反讽力十足。有一幕致敬《穆谢特》的著名结尾。

潘佩罗小组擅长的藏宝图般的电影，自我解构和自我嘲讽都挺有意思。