牛仔闯情关 Bucking Broadway

5。一零年代就开始挤乳沟了，福特还给足了特写

双线叙事，重心反而在女子上面，不如叫少女过情坎。蛇作为意向代指骗子索顿，最后是毫无西部精神的流氓混战。

约翰·福特创作初期就在畅想牛仔与马匹的故事，并且还有初具雏形的正反打，镜头会随着人物的视线而切换。与其说是牛仔闯情关，不如说抉择点都在少女身上。少女叛逃嫁给另一男子，牛仔勇闯城市希望重新夺回少女。双线并行，在最后一幕貌似在呼应《一个国家的诞生》，剪辑速度越来越快，产生紧张感。作为默片，却有发出声音的冲动，特地设计了一架钢琴，每个人都小心翼翼地触碰琴键，并在牛仔得知少女的离去后，利用钢琴为他送上挽歌。牛仔入城，观念上的差异导致喜剧效果的出现，此时出现了联想性质的蒙太奇，错把暖气管的声音想象成蛇的嘶鸣。牛仔骑马爬上蒸汽火车，双重运动叠加，充分肯定电影与交通工具的亲缘性。

福特和Harry Carey合作的（较为）完整保存的西部默片之三。与Straight Shooting和Hell Bent相比更能凸显Cheyenne Harry这一角色的土里土气的特点（用以调侃当时主流的西部片男主设定）一个滑点：Carey跟福特开始合作的时候都快40了，所以这些影片其实都算是老少恋（难怪我看得这么带劲……）

55.28