悲情城市

A. 用画外空间的延伸填充时代图景，用画内空间的复拓凸显物是人非，侯孝贤以作画的方式做刻意去史诗化的史诗，而克制到了最后，就变成图穷方见的残酷匕首。比起风云激荡的悲壮，这座岛屿的悲情是想哭却无泪可泣的静水无波：被浪卷走的人怎能看到浪有多高？在被彻底裹挟的无力感中，哭是旁观者宣泄的特权，而现实却是他们都消失了，而饭还得照样吃下去。2023.4.26 BJIFF 资料馆 4K大陆首映

#4K修復版#2023.08.14重看@香港百老匯電影中心。个人乃至一个大家族的命运离合在大时代的滚滚洪流中是多么的不堪一击，支离破碎：“今古恨，沉荒垒。悲欢事，随水流。”大銀幕上聽到S.E.N.S的配樂真的是震撼，配上年輕時候的梁朝偉和辛樹芬純淨無瑕的面容，眼淚一下子就流下來了。

23年6月5日【荃新英皇】重温。看完最想把张艺谋和陈凯歌们臭骂一顿。因为从侯孝贤这部作品里，我看到了举重若轻，讲一个深重的血泪的历史政治事件却不靠家国情怀的说教，照样能打动感染观众，而且后劲绵长；我还看到了东方美学，从摄影到剧作都有真正属于中国文化的艺术意趣融入到舶来品的电影中。能做到以上两点，凭的是一种真正的文化自信和兼收并蓄。 而张艺谋和陈凯歌们，以及他们的徒子徒孙们，他妈的没了家国情怀就不会拍电影讲历史故事了。他们的作品里里外外写满了四个字：家国情怀，作为艺术的电影沦为了文以载道的工具。而包裹这个中式内核的壳，却又纯纯是西式的，把从古希腊到莎士比亚，从格里菲斯到好莱坞那一套又一套的套路套在自己身上。一部电影从外到内都缺乏原创性却不自知，得意洋洋几十年，真把自己当大师了。 骂也白搭，恼火得很。

#BIFF# Asia 100单元。大银幕看《悲情城市》胶片还是第一次。更注意到方言之多、光线的明暗变化，段落之间时间的流逝以及年轻的梁朝伟哑巴演得有多好。和侯孝贤的剪辑方法：后一场戏往往揭示了前一场戏没有交代的结果，而当中是时间的罅隙——似乎在说：这就是这个小人物大时代故事里的历史的法则。

这应该是我最后一次看侯孝贤。