火女 화녀

导演翻拍自己过去的黑白片《下女》，在色彩上下了功夫，台词、画面肆无忌惮地单刀直入，1982年他好像又再翻拍了一版。

11年後下女的變奏版,某些對白直接重用,場景亦雷同,但感覺上沒下女好看,說的仍是窮家女的不平待遇以及後來變化差不多類似瘋狂的佔有慾,懸疑及解說也較為親民,以圖像說明當中的情緒及環境變化好像較其他作品差了點,不過整體還保留了黑暗扭曲的風格,可一看

又是一个可悲的故事，虽然现在来看情感与表演都有些浮夸，但男人的虚伪和软弱从没变过，讽刺拉满（年轻时的尹汝贞蛮好看诶

主要情节设定和结构是《下女》的完全重拍，此外新增了一大段狗血情节和极为糟糕的表演与台词，却完全没了《下女》原本富含意味的几处巧妙设置。导演这样处理自己的作品实在是意义不明。

资产升级，变态升级，色情升级 与[下女]相比，人物的性格塑造更加完整，戏剧冲突和故事整体表述更加完整。金绮泳无疑对这个题材热爱至极，对一些自己想象出来的特定节点极其着迷，比如老鼠药，比如下女仰头死在楼梯上的样子。 进步的摄影技术使得金绮泳能够更好地利用光影营造诡谲的气氛，彩色胶片也无疑为金绮泳的电影大增神采。在用色方面金绮泳无疑受到了欧洲新现实主义的影响，鲜明的配色刺激着人的感官。而他也毫不掩饰对红色的钟爱，并将红色与色情紧密地连接在一起。红色的灯光，裙子，毛巾，餐具，夜壶(杀人凶器)，红色的血，他就是要让你兴奋，就是让你血脉贲张。(他大概也是70年代的韩国将颜色用的最强烈的人吧) 暴力和色情是金绮泳的两个不肯放弃的执念，就像最后警局的桌子上，鲜艳粉红的康乃馨旁插着一把刀子。