必是天堂 إن شئت كما في السماء

从第一句“邻居”开始，就进入寓言语境。Anamorphic唤起五六十年代圣经故事大片的感觉，拍的却是扁平甚至乏味的当代景观，有趣的冲突。拿撒勒的苏雷曼，汽车下枯萎的花，顶水盆的女人，诗意盎然。

#2019欧盟影展##百老汇电影中心#没有什么台词，巴勒斯坦老头用自己的眼光看世界，反讽加黑色幽默，也是荒诞法国（以及纽约）社会的一次浮光掠影。真名其实应该叫“ It Mustn't Be Heaven”，这里怎么能是天堂呢？假如上帝真的看见电影里的那一幕，很可能会被气乐了。教堂里对门卫大打出手的神父，巴勒斯坦人的身份认同焦虑，世人对巴人的大惊小怪，以把易拉罐打进下水道为乐的清洁工，马路上丈量阳台的police，地铁里凶神恶煞的乘客，超市持枪购物的人们，公园里清一色带娃遛狗的妇女，没人给老太太让座，警察争抢着给天使穿衣……这一切都是导演（主演）苏雷曼眼里的现代社会，荒诞可笑又无奈，也让观众分分钟感到老人的无奈与孤独。

D / 好笑是好笑，但是戛纳主竞赛.....？

电影资料馆的一个下雨天。

在《时光依旧》里饰演男主中晚年阶段，苏雷曼同样没给自己台词，这些来自现实生活中的冷幽默，让人很容易想到雅克·塔蒂，但二者并不相同。苏雷曼的特色是文化味，镜头看似极简实则做了精巧的舞台设计，空间感和对称性强化人物在环境中的位置，他把极有限的成本用在刀刃上，靠智慧补足。 另个特色是当代性，行为表演意味重。他靠滑稽场面强调男主角——一位观察者——对环境的思考和疏离，靠频繁的意象镜头交待祖国的状况（飞机仿佛炮火，烟花犹似硝烟），看似松散的场景被背后的家国隐忧所贯穿，流露出“吾乡归何处，处处似吾乡”的世界性。 当下我们所有人都生活在别处，我微信地点是斯特灵。在电影正中间，苏雷曼只开口说自己是哪里人，仿佛要告诉我们，别处和此处都一样，祖国被其永远铭记。To begin where I am.