圣奥梅尔 Saint Omer

前后矛盾的庭审自辩有一种笨拙的诗意，它无意动摇事实，却让我们如目睹深渊一般陷入无边的疑惑，于是必须借另一具相似的身体完成生命体验的联结。结尾的几场戏太好了，它让所有人化身孤独的幽魂，在空荡荡的法庭、街道、城市彷徨，令公共空间有了私人的温度，轻而易举地打破了陈述者与倾听者之间那道坚硬的墙。

（7.6/10）Rama看着Laurence，她看到的是平行宇宙中的另一个自己，是移民和女性身份的双重困境下人生的另一种可能性。Laurence如同杜拉斯笔下被剃发的女人和帕索里尼电影里杀子的美狄亚，对她的审判可以很简单但也可以很复杂。影片结尾角色直视镜头，等待着观众作出判决。

审判的场面看得让人很舒畅，无数女性的共情瞬间，被法官的演技给震撼，从一开始的审判，到了解共情，岁月的痕迹与阅历在眼神里流露。两位黑人女性，他们可能都会迈上彼此的道路，她杀女儿的原因是什么，是女性的困境，是生育给女性带来的自然枷锁，我们共情我们的外婆，妈妈和女儿，女性是monstre terriblement humain，可怕可怜的人类怪物。我们的人生永远不会只属于自己，所有的女性都是chimère

拍得不错，但是我们已经看过《坡道上的家》了。最有意思的是作为对照组的女主全程的沉默，以及她的面孔。一种坚实的女性命运共同体在无声中被落实了。

法庭审问部分很像亨利-乔治·克鲁佐的《真相》，试图通过挖掘被告的人生经历来“理解/无视”犯罪动机，却被Laurence淡漠的眼神和冰冷的叙述一一化解。很难得的以非洲裔为主角却不以种族为主题的电影（不过种族元素还是有的：Laurence和情人不愿向世人公开的关系，女教授和精神分析师对外来文化的观念透出满满歧视）。两位女主身为人母和与母亲关系的互文引人深思，几段Rama儿时回忆的穿插很精炼，两人眼神交接时Laurence的那抹笑容让人脊背发凉。最后辩护律师的总结陈词充满对为女为母的同理心（连法官都为之动容），其实多少有些左右真相的意思。